ఎఫ్లేదా చాలా కారణాలు, 1981 బ్లాక్ బ్రిటిష్ చరిత్రలో ఒక మైలురాయి సంవత్సరంగా ఉంది. ఆ జనవరిలో, కొత్త క్రాస్ ఫైర్ 13 మంది యువ నల్లజాతీయుల ప్రాణాలను బలిగొంది. హింసాత్మక జాత్యహంకారాలచే మంటలు లక్ష్యంగా దాడి చేయబడిందనే అనుమానాల మధ్య, పోలీసులు పేలవమైన దర్యాప్తు తర్వాత ముగించారు. ఏప్రిల్‌లో బ్రిక్స్టన్ తిరుగుబాటు వచ్చింది, దీని ఫలితంగా పోలీసులకు 279 గాయాలు మరియు ఈ ప్రాంతం యొక్క భవనాలు మరియు వాహనాలకు .5 7.5 మిలియన్ల విలువైన నష్టం జరిగింది. తరువాతి స్కార్మాన్ నివేదిక రంగు ప్రజలు ఎదుర్కొంటున్న కొన్ని కష్టాలను అంగీకరించినప్పటికీ, బ్రిటన్లో సంస్థాగత జాత్యహంకారం యొక్క ఉనికిని ఇది నిరాకరించింది-బహుశా ఆశ్చర్యపోనవసరం లేదు, బహుశా థాచర్ కొన్ని సంవత్సరాల క్రితం ఇమ్మిగ్రేషన్ వ్యతిరేక తరంగాల వెనుక భాగంలో విజయం సాధించినందుకు ఆశ్చర్యపోనవసరం లేదు సెంటిమెంట్.
ఈ గందరగోళ నేపథ్యంలోనే డొనాల్డ్ రోడ్నీ – జమైకన్ తల్లిదండ్రులకు జన్మించారు మరియు వెస్ట్ మిడ్లాండ్స్‌లోని స్మెత్‌విక్‌లో పెరిగాడు (1960 లలో జాతి ఉద్రిక్తతలకు కేంద్రంగా ఉంది) – నాటింగ్‌హామ్‌లోని ట్రెంట్ పాలిటెక్నిక్ వద్ద ఆర్ట్ స్కూల్‌లోకి ప్రవేశించాడు. “నేను 1980 లో చేరినప్పుడు ఇతర నల్లజాతి విద్యార్థులు లేరు కాని డోనాల్డ్‌తో సహా ముగ్గురు లేదా నలుగురు ఉన్న సంవత్సరం తరువాత” అని రోడ్నీ స్నేహితుడు మరియు సహకారి కీత్ పైపర్ చెప్పారు. పైపర్, అప్పటికే రాజకీయంగా వసూలు చేసిన పనిని ప్రదర్శించడం ప్రారంభించిన యువ నల్ల కళాకారుడు, వేగంగా రోడ్నీతో కూటమిని ఏర్పాటు చేశాడు. “ఒక కోణంలో, అతను ఆ ఆలోచనలను ఎంచుకొని వారితో పరిగెత్తడానికి చాలా అవకాశం లేదు, ఎందుకంటే అతను చాలా ఆడంబరంగా ఉన్నాడు” అని పైపర్ చెప్పారు. “అతను ప్రతి అంగుళం కళాకారుడు – చాలా హాస్యభరితమైనది కాని సమకాలీన కళతో అతని సంబంధంలో చాలా అధునాతనమైనది.” వెనక్కి తిరిగి చూస్తే, రోడ్నీ బాస్క్వియాట్ యొక్క మేధావిని ఎలా మతమార్పిడి చేస్తున్నాడో మరియు మరింత స్పష్టంగా రాజకీయ కళను రూపొందించడానికి తన నియో-ఎక్స్‌ప్రెషనిస్ట్ పద్ధతులు ఎలా ఉపయోగించవచ్చో అతను ఆకర్షితుడయ్యాడు.
త్వరలో, ఈ జంట యొక్క నాటింగ్హామ్ ఫ్లాట్ ఇటీవల ఏర్పడిన BLK కోసం ఆలోచనల శ్రేయస్సుగా మారింది కళ గ్రూప్, ఇందులో సమకాలీనులు ఎడ్డీ ఛాంబర్స్, మార్లిన్ స్మిత్ మరియు క్లాడెట్ జాన్సన్ కూడా ఉన్నారు. “ఆ సమయంలో కళ బహిరంగంగా రాజకీయంగా ఉండటానికి చాలా ప్రతిఘటన ఉంది, కానీ ఇది అద్భుతమైన సమయం…[in] థాచర్ ప్రభుత్వం యొక్క ప్రారంభ సంవత్సరాలు, మీకు మైనర్ సమ్మె ఉంది, వర్ణవివక్షకు వ్యతిరేకంగా పోరాటం, గ్రీన్హామ్ కామన్. ఇది చాలా రాజకీయ క్షణం. ”
ఆర్ట్ వరల్డ్ యొక్క ప్రారంభ దృష్టి సమూహం యొక్క సంచలనాత్మక మరియు తరచూ సంస్థాగత జాత్యహంకారం యొక్క ఘర్షణ వర్ణనలపై ఉంది. వంటి రచనలలో ఇది స్పష్టంగా ఉంది హౌ ది వెస్ట్ గెలిచింది (1982)రోడ్నీ అండర్ గ్రాడ్యుయేట్ విద్యార్థిగా పూర్తి చేశాడు. ఈ పెయింటింగ్ 1950 మరియు 60 ల పాశ్చాత్య చలనచిత్రాల నుండి ప్రేరణ పొందింది మరియు ప్రముఖంగా వచనాన్ని కలిగి ఉంది (“ది ఓన్లీ గుడ్ ఇంజిన్, డెడ్ ఇంజిన్”). పాప్ సంస్కృతి యొక్క ప్రభావం వారి సిగ్గులేని రాజకీయ విధానంలో ఒక ప్రధాన భాగాన్ని ఎలా ఏర్పరుచుకుంది అనేదానికి ఈ పని చిహ్నం.
జాత్యహంకార కపటత్వాలు మరియు సగం సత్యాలపై దృష్టిని ఆకర్షించడానికి బ్లాక్ ఐకానోగ్రఫీని పున ima రూపకల్పన చేయడం రోడ్నీ యొక్క మరొక లక్షణాలలో మరొకటి. అతని సంస్థాపన విసెరల్ క్యాంకర్ . అదేవిధంగా, డబుల్ థింక్ (1992), మీడియా మరియు విన్న సంభాషణల నుండి సేకరించిన జాత్యహంకార ప్రకటనలతో చెక్కబడిన 70 క్రీడా ట్రోఫీల ప్రదర్శన (“నల్లజాతి క్రీడాకారులు చిన్న ఐక్యూలు కలిగి ఉన్నారు. నల్లజాతీయులు సరిపోరు మరియు చేదుగా ఉన్నారు”), బ్లాక్ ఎక్సలెన్స్ పట్ల సమాజం యొక్క విరుద్ధమైన వైఖరిపై వ్యాఖ్యానించారు.
కానీ జాత్యహంకారంపై వ్యాఖ్యానించడం (సంస్థాగత మరియు రోజువారీ) BLK ఆర్ట్ గ్రూప్ వారి నల్ల గుర్తింపు మరియు మల్టీమీడియా యొక్క వినూత్న ఉపయోగం గురించి వారి విలక్షణమైన హాని కలిగించే అన్వేషణలకు గుర్తించదగినది. రోడ్నీ కోసం, ఇది తరచుగా అనారోగ్యంతో తన సొంత పోరాటాల నుండి ప్రేరణ పొందడం, ముఖ్యంగా సికిల్ సెల్ అనీమియాతో తన జీవితకాల యుద్ధాన్ని డాక్యుమెంట్ చేయడానికి ఎక్స్-రే ఫిల్మ్ షీట్లను ఉపయోగించడం ద్వారా-రోడ్నీ 1998 లో 36 సంవత్సరాల వయస్సులో ఈ వ్యాధితో మరణిస్తాడు. వైద్య పరికరాలను ఉపయోగించి అతని ప్రయోగాలు ప్రారంభమయ్యాయి 1980 ల చివరలో, ఆసుపత్రి బసల మధ్య కాలం నుండి అతని పని చాలా వరకు ఉంది.
లండన్ యొక్క వైట్‌చాపెల్ గ్యాలరీలో కళాకారుడి రాబోయే రెట్రోస్పెక్టివ్ 1982 నుండి 1997 వరకు అతని బతికి ఉన్న చాలా రచనలను కలిగి ఉంది, పెద్ద ఎత్తున ఆయిల్ పాస్టెల్స్ నుండి యానిమేట్రానిక్ శిల్పాలు మరియు అతని స్కెచ్‌బుక్స్ కూడా. గ్యాలరీ డైరెక్టర్, గిలేన్ తవాడ్రోస్, రోడ్నీకి స్నేహితుడు, గార్డియన్‌లో తన సంస్మరణను కూడా రాశారు. “భౌతికత్వం అతనికి చాలా ముఖ్యమైనది,” ఆమె చెప్పింది. “అతను కళాకృతుల భావాన్ని కలిగి ఉన్నాడు, అవి ఎప్పటికీ జీవించడానికి తప్పనిసరిగా చేయనివి కాని కళాకృతుల సరుకుకు విరుద్ధమైన ముందస్తు మరియు దుర్బలత్వాన్ని కలిగి ఉన్నాడు.”
తవాడ్రోస్ కోసం, రోడ్నీ యొక్క సాంకేతిక పరాక్రమం మరియు పదార్థాల ఎంపిక అతని పనికి రాజకీయ సందేశాల వలె చాలా అవసరం, ఇది అతని సృష్టిని అక్షరాలా అలంకరిస్తుంది. “చాలా తరచుగా కళాకారుల పని వారి అభ్యాసం యొక్క సంక్లిష్టతలు మరియు సూక్ష్మ నైపుణ్యాల కంటే వారి జీవిత చరిత్ర ద్వారా గ్రహించబడుతుంది” అని ఆమె చెప్పింది. “అతని పని ఈ రోజు చాలా ఇతివృత్తాలు మరియు సమస్యలను తాకింది – ఇది UK లోని యువ నల్లజాతీయుల అనుభవానికి ఒక నిర్దిష్ట క్షణంలో తగ్గించబడదు.”
వ్యక్తిగత బాధలు మరియు జాతి వివక్ష యొక్క ఖండనపై ఆయన అన్వేషణ అతని అత్యంత ప్రసిద్ధ రచనలో దాని అత్యున్నత అత్యున్నత స్థాయికి చేరుకుంది, నా తండ్రి ఇంట్లో (1996-97). ఈ ముక్కలో రోడ్నీ యొక్క అరచేతి యొక్క ఛాయాచిత్రం తన సొంత చర్మం ముక్కల నుండి రూపొందించిన ఒక చిన్న ఇంటిని కలిగి ఉంది, చిన్న డ్రెస్‌మేకర్స్ పిన్‌లతో కలిసి ఉంటుంది. ఈ పని శక్తివంతంగా దుర్బలత్వం, రక్షణ మరియు శరీరం మరియు ఇంటి పెళుసుదనం యొక్క ఇతివృత్తాలను రేకెత్తిస్తుంది.
రోడ్నీ తన శరీరాన్ని మీడియం మరియు విషయం రెండింటినీ ఉపయోగించడం ముఖ్యంగా తరువాతి తరాల సృజనాత్మకతలతో ప్రతిధ్వనించింది, ముఖ్యంగా బ్లాక్ వైబాస్ – క్రిస్ ఓఫిలి, యింకా షోనిబారే మరియు స్టీవ్ మెక్ క్వీన్ – కానీ కాలేబ్ అజుమా నెల్సన్ వంటి నవలా రచయితలు కూడా. నా తండ్రి ఇంట్లో నేరుగా నెల్సన్ యొక్క ప్రశంసలు పొందిన అరంగేట్రం, ఓపెన్ వాటర్, కథానాయకుడు, యువ నల్లజాతి ఫోటోగ్రాఫర్, దుర్బలత్వం మరియు అతని స్వంత గాయం యొక్క బరువును ప్రతిబింబిస్తుంది.
తరచుగా ఆసుపత్రిలో చేరినప్పటికీ, రోడ్నీ యొక్క ఆశయాలు ఎప్పుడూ తగ్గలేదు. “అతను తన చుట్టూ ఉన్న కళాకారులు మరియు క్యూరేటర్ల బృందంపై ఎక్కువగా ఆధారపడ్డాడు, వారు డోనాల్డ్ రోడ్నీ పిఎల్‌సిగా ప్రసిద్ది చెందారు, అతను పెరుగుతున్న ఈ ప్రతిష్టాత్మక ప్రాజెక్టులను గ్రహించడానికి అతనికి సహాయపడతాడు” అని పైపర్ చెప్పారు. అతని తరువాతి సంవత్సరాల్లో అతని అత్యంత ముఖ్యమైన సహకారి ప్రొఫెసర్ మైక్ ఫిలిప్స్, రోబోటిక్స్ పరిశోధకుడు కార్నెగీ మెల్లన్ విశ్వవిద్యాలయంలో చదువుకున్నాడు మరియు మెషిన్ లెర్నింగ్ టెక్నాలజీస్ యొక్క అంచున పనిచేస్తున్నాడు. ఆటోకాన్ (1997-2000), మరణానంతరం పూర్తయిన పని అయిన జావా ఆధారిత AI మరియు న్యూరల్ నెట్‌వర్క్ ద్వారా కళను కృత్రిమ మేధస్సుతో విలీనం చేసింది, ఇది అతని భౌతిక ఉనికిని మరియు సృజనాత్మక వ్యక్తిత్వాన్ని అనుకరించింది. ప్లాట్‌ఫాం టెక్స్ట్-ఆధారిత సంభాషణల్లో వినియోగదారులను నిమగ్నం చేసింది, రోడ్నీ యొక్క డాక్యుమెంటేషన్, వైద్య రికార్డులు, ఇంటర్వ్యూలు, చిత్రాలు, గమనికలు మరియు వీడియోల యొక్క విస్తారమైన ఆర్కైవ్ నుండి గీయడం.
వార్తాలేఖ ప్రమోషన్ తరువాత
రేస్ మరియు రోబోటిక్స్ గురించి అతని జంట మోహాలు అతని చివరి ప్రదర్శన, తొమ్మిది నైట్ ఇన్ ఎల్ డొరాడో గురించి చాలా సమాచారం ఇచ్చాయి, ఇది సెప్టెంబర్ 1997 లో సౌత్ లండన్ గ్యాలరీలో ప్రారంభమైంది. అతని దివంగత తండ్రికి అంకితం చేయబడింది, ఈ ప్రదర్శన యొక్క జీవితాన్ని జరుపుకునే కరేబియన్ సంప్రదాయానికి ఈ ప్రదర్శన పేరు పెట్టబడింది ఇటీవల మరణించిన కుటుంబ సభ్యుడు వారు గడిచిన తరువాత చాలా రోజులు. ఈ ప్రదర్శనలో కామౌఫ్లేజ్ (1997) ఉంది, ఇది జాత్యహంకారాన్ని మభ్యపెట్టే ఫాబ్రిక్‌లోకి సూక్ష్మంగా కుట్టింది, వీటిని స్పష్టంగా స్పష్టంగా కనబడింది, కాని ఓపెనింగ్ నైట్‌లో శ్రద్ధ ఎక్కువగా కీర్తనలు (1997) చేత దొంగిలించబడింది, ఇది స్వయంచాలక వీల్‌చైర్ గ్యాలరీ చుట్టూ నేతతో ఉంది. విషాదకరంగా, రోడ్నీ ఎగ్జిబిషన్‌కు హాజరు కావడానికి చాలా అనారోగ్యంతో ఉన్నాడు, కాని తవాడ్రోస్ గుర్తుచేసుకున్నాడు “ఈ ఖాళీగా లేని వీల్‌చైర్ ప్రదర్శనలో డోనాల్డ్ యొక్క వెంటాడే ఉనికి లాంటిది – అతని భవిష్యత్ లేకపోవడం వైపు చూపడం వల్ల అతని జీవితం చిన్నదిగా ఉంటుందని అతనికి తెలుసు. ఇది సరిహద్దు-నెట్టడం మాత్రమే కాదు-ఇది మనం ఏ వారసత్వాన్ని వదిలివేస్తుందనే ప్రశ్నను లేవనెత్తడానికి ఒక పదునైన మార్గం. ”
“అన్ని కళాకారులతో, వారు చేసే అంశాలు ఒక నిర్దిష్ట నాడిని తాకిన సందర్భాలు ఉన్నాయి” అని పైపర్ చెప్పారు. మరియు తన పనిలో అన్వేషించబడిన ఒక రూపకం వలె జాతి మరియు శరీరం యొక్క ఇతివృత్తాలను అర్థం చేసుకోవచ్చు, 2020 లో గ్లోబల్ బ్లాక్ లైవ్స్ మేటర్ నిరసనల నుండి రోడ్నీ యొక్క పని గురించి విస్తృత స్పృహ పెరిగింది. “డోనాల్డ్ జాత్యహంకార వ్యతిరేక పోరాటానికి చాలా కట్టుబడి ఉన్నాడు మరియు అతను చాలా నిర్దిష్టంగా ఉన్నాడు సామ్రాజ్యం, చరిత్ర మరియు మూస పద్ధతుల చుట్టూ విస్తృత సమస్యలను అన్‌లాక్ చేయడానికి అనారోగ్యంతో తన వ్యక్తిగత అనుభవాన్ని ఉపయోగించడం గురించి, ”అని పైపర్ చెప్పారు.
“డోనాల్డ్ చాలా ప్రతిష్టాత్మక కళాకారుడు” అని తవాడ్రోస్ చెప్పారు. “అతను తన పేరు మీద ఉన్న టేట్ యొక్క రెక్కను కలిగి ఉండాలని కోరుకున్నాడు, కాని అతని చిరకాల భాగస్వామి డయాన్ సైమన్స్ నాతో ఇలా అన్నాడు: ‘[A retrospective at] వైట్‌చాపెల్ గ్యాలరీ తదుపరి గొప్పదనం ‘. ” ఇది రోడ్నీ యొక్క ప్రభావానికి గుర్తు, తవాడ్రోస్ ఒక రోజు టేట్ రౌండ్ అవుతుందనే ఆశను తవాడ్రోస్ కలిగి ఉంది. “ఎంత మంది కళాకారులకు రెక్కలు ఉన్నాయి – టర్నర్ వింగ్ ఉంది! బహుశా ఒక రోజు డోనాల్డ్ రోడ్నీ ఉంటుంది. చాలా. అది అద్భుతమైనది కాదా? ”
